第372章 胆大包天(1/4)
主旋律电影,不是中国独有的电影类型。甚至每个年代的主旋律都不一样,五六十年代、七十年代、八十年代,以及现代主旋律,都不太一样。
五六十年代的主旋律,大部分都是歌颂工农兵。
那时候讲究写工农兵,给工农兵看。
主打个体命运与微观情感,通过小人物折射大时代,突出新旧社会的对比。
现在的主旋律风格,源自1987年全国故事片创作会上,时任电影局一把手定下的基调。
宏大叙事占据主流,才出现了《大决战》、《大进军》、《大转折》这种系列片。
国外自然也有主旋律电影,这玩意本质上是一个国家的意识形态,每个国家自己的真善美的东西。
米国的主旋律是宣扬米国梦,《阿甘正传》这部经典电影,就被认为是米国主旋律。
还有个人英雄主义和国家使命结合,就是国家遇到重大危险,拯救世界不是靠军队,而是靠某一个很牛逼的男主角。
中国没法拍这种片子,不管出现任何事,都轮不到个人拯救国家,除非他是神仙。
俄洛斯的主旋律很大一部分就是卫国战争史诗了。
法兰西是抵抗运动和自由精神为主,民族英雄传记,比如今年上映的《圣女贞德》。
嘤国主打一个帝国尊严,王室的和领袖精神。
各个大国都有属于自己的电影,扯重点都不一样。
亚洲各国自然也有,不然他们干嘛要向宋新请教呢?
研讨会上,准确地说叫做亚洲电影联合讨论会,宋新就听各国电影人大谈各自国家主旋律的困境。
“宋先生,我国在军正府时期,因为对国策电影有补贴,导致诞生了大量的国策电影,被观众视为官方的宣传喇叭,上座率非常惨淡,您觉得韩国主旋律电影该怎么做,才能让观众不再抵制呢?”
说话的是三星第一制糖媒体娱乐部的负责人,这个部门过几年会成为南韩最大的娱乐公司,也就是CJ娱乐。
本来前两年三星等财阀都大举投入影视行业,但是经济危机爆发,各个集团都停止了投入。
这玩意宋新也知道,就是全小将以前大力支持所谓的国策电影,很多公司都来国补,口碑直接烂完了。
当然,就算没有那么多薅羊毛的烂片,也是一个结果。
跟国内主旋律,要单位包场给职工发票才有人看不一样。
南韩那些主旋律电影,免费都没人看,搞得强制放映。
结果南韩观众,有很多干脆背对银幕表达抗议。
主旋律电影,基本上死的不能再死了。
现在的南韩,除了反思现实的民族电影还能生存之外,其他片子压根给好莱坞大片提鞋都不配。
直到今年,《生死蝶变》横空出世,以660万观影人次,打破《泰坦尼克号》417万人次的记录。
南北分裂题材的大片,用南北两房间谍的爱恨情仇,取代了单一歌颂南韩的主旋律叙事。
“《生死蝶变》是一个很好的例子,用兄弟、爱人之间的相残,去展现南北之间的,你们完全可以拍一些类似的片子。”
宋新提了个傻子都知道的建议,南韩电影界本来就打算开始模仿了。
他接着又笑道:“另外,主旋律电影最打动人心的,无非民族抗争,历史创伤、民主运动、家国情怀。
抗争是永恒不变的主题,我国电影界很多人都疑惑《横空出世》为什么能够大卖,很重要的一点,那就是抗争。